من ‘مشاعر’ لشيرين عبد الوهاب إلى ‘رمضان كريم’ لحكيم و‘صاحبي يا صاحبي’ لبهاء سلطان، خرجت تترات المسلسلات من إطارها لتصبح أغاني تعيش في ذاكرة الجمهور لسنوات.
التتر في موسم رمضان لم يعد مجرد مقدمة موسيقية تسبق الحلقة وتنتهي بانتهائها، بل صار عملًا غنائيًا قائمًا بذاته يُستمع إليه بعيدًا عن المسلسل الذي كُتب من أجله. وهذه الأغنيات الثلاث نماذج واضحة على ذلك، إذ تحوّلت إلى هيتات حققت ملايين المشاهدات، وبقيت متداولة بعد أن انتهى عرض الأعمال التي حملت أسماءها. وما يجري هنا هو انفصال تدريجي بين الأغنية والدراما: يبدأ الارتباط بينهما قويًا في أسابيع العرض، ثم تستقل الأغنية بجمهورها الخاص وتواصل حياتها وحدها.
ما يجمع بين ‘مشاعر’ و‘رمضان كريم’ و‘صاحبي يا صاحبي’ هو اختلاف الأصوات والاتجاهات الغنائية التي تقف خلفها، فلكل منها لون مختلف وطريقة مختلفة في الأداء، ومع ذلك انتهت الثلاث إلى الموقع نفسه في ذاكرة المستمع. ومع تكرار العرض والسماع عامًا بعد عام، صارت التترات جزءًا من الذاكرة الرمضانية نفسها لا من ذاكرة الدراما وحدها، حتى إن استعادتها اليوم ترتبط بالشهر أكثر مما ترتبط بالمسلسلات. وهو ما يفسّر بقاءها حاضرة لدى الجمهور لسنوات طويلة بعد صدورها، وتحوّلها إلى مرجع يُستعاد كلما جاء الموسم من جديد.
